中新网北京1月3日电 (记者 应妮)为什么现在“大师”满天飞？为什么文艺精品相对较少？文艺批评的缺失带来了怎样的伤害？
由中国艺术研究院、中国文化报社主办的第33期“艺海问道”文化论坛日前在京举行。论坛以“文艺批评的现状与对策”为主题，围绕“文艺批评的现状与问题”“如何促进文艺批评的繁荣”“文艺批评的‘才’‘胆’‘识’‘力’”“文艺批评如何助力艺术院团的创作”“文艺批评的媒体责任”等议题展开深入探讨，旨在通过理论研究、专家评论与媒体推进的有效结合，促进文艺批评的发展，繁荣文艺创作。
“现在的评论，捧场多、表扬多，真诚认真的分析、批评少，缺乏‘出清’‘淘汰’机制，大量低劣之作混迹于世、塞人耳目，淹没、遮蔽精品力作，这和舆论场、评论场的缺失大有干系。”中国艺术研究院院长、党委书记韩子勇直言，为什么现在“大师”满天飞，就是因为很多评价是缺乏理论基础的，甚至就是包装出来的。例如季羡林先生就多次说自己不是什么国学家，就是研究印度学的。为什么目前精品相对较少，就是因为整个社会的审美能力偏弱。”他认为，营造好的文艺创作风气，也需要红红脸、出出汗，在这个过程中来一场思想的净化、认识的澄清，这样才能好的说好、差的说差，把差的坏的作品的土壤和空间压缩掉。
韩子勇还指出，要在人才队伍、机制措施、平台等方面给予文艺评论、批评一些支持。比如目前各种文艺评奖的评委多以创作者为主，虽有回避要求，但仍显内部性过强；对综合性艺术作品，要少一些政绩观、多一些艺术观，多开展商榷、讨论、争鸣，促进修改完善。
“一谈到批评，我们会产生一种对抗性的误解，觉得批评是因为不足而产生的，我认为应当把这种误解消除，正确地认识文艺批评。”中国国家话剧院院长田沁鑫表示，“文艺批评第一要树正气，第二对作品要有全面的认知，对创作中出彩的地方予以肯定，‘意’到而‘笔’不到的地方进行重点点评，这样不仅能增长艺术创作人员信心，也为作品的继续打磨指出了问题和方向。”
中国艺术研究院副院长、研究员祝东力则提醒，社会舆论应该对文艺批评有更多的包容度。在体制、在理论、在各个方面，文艺批评都需要创新，所以希望社会环境有更大包容度，要允许试错。
中国文艺评论家协会副主席李树峰提出，要提高文艺批评的站位，以强烈的新时代意识和历史责任感，满怀对艺术家和艺术品的热爱，真心实意地、宵衣旰食地投身于文艺批评，去掉“面子”要“里子”，不为应景为真知。
文化和旅游部艺术司二级巡视员黄小驹认为，文艺评论的发展要重点把握三个方面：一是不要用西方理论裁剪中国人的审美；二是在发展理论评论时，把重点放在权威专业的批评上；三是不仅要有针对具体作品的文艺评论，更需要引导创作方向、学术思潮的文艺评论和批评。
